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演技不成熟能当电影明星吗| Yasujirosozu-天富娱乐开户

发布时间:2020-10-24  分类:天富科技  作者:dadiao  浏览:8

小津安二郎(1903-1963)是日本著名导演。他早年拍摄青春喜剧,战后以普通市民电影为主,关注普通人的日常生活。《晚春》 《东京物语》是他的代表作。小津的低视角拍摄方式独树一帜,成为后来导演研究的对象。本文节选自《豆腐匠的哲学》,关于他对“演员是否有演技”和“电影行业明星培养”的看法。


st天富娱乐登陆ar系统作为电影制作中的一种策略,已经被采用。从美国电影年鉴来看,1947年和1948年的金星分别是谁,这些都是全国各大影院的经理们投票选出的。有一段时间,秀兰·邓波儿和其他人占据了第一的位置好几年。换句话说,这位以票房收入水准来衡量明星受欢迎程度的方式在电影制作上拥有非常大的发言权。


的日本天富娱乐直属女演员原节子出现在了小津导演的很多作品中。我觉得这和电影明星很不一样。在这一点上,我能感受到明星制在戏剧中的优势,但对电影来说是令人不安的。


我并不是说,演技不成熟就不能当电影明星。那样的话,银幕上将永远不会出现年轻明星的身影。与戏剧不同,电影往往即使演技不成熟也能成为明星。今天的秀兰·邓波儿就是这种情况。我想说的是,即便这样,我期望各位明星们也不要因此放松,沾沾自喜是危险的。


所谓的明星,其实是这个世界上一个很有趣的存在。尤其是电影明星,如前所述,因为演技纯熟而不受世人欢迎。相对于演技或天赋,他们自身的气质和自然的长相更受大众欢迎。换句话说,当明星与生俱来的气质、容貌迎合了时代口味,与大众的憧憬一致,恰好符合了现代人的审美观的时候,就会聚集恐怕明星自己也不曾预料到的人气。


当然,那绝非是对优秀艺术家的尊敬,只是一般大众的憧憬、喜好。他们是魅惑的偶像。电影公司都在试图利用这种人气,因为一般来说,看电影的普通大众主要对电影感兴趣。明星难以形容的魅力吸引着人们。可能是一种纯真而有爱的美,也可能是一种妖娆而迷人的美,也可能是一种伤感而动人的美;或者爽朗爽朗的阳刚之气,或者帅气的善良;有时它散发着知性的美,或者野性的力量,或者颓废的象征,等等。总之,每个人通常都有自己的粉丝。



《东京物语》 Stills


在连续几部作品如《安城家的舞会》中,森雅之都很受欢迎。《酩酊天使》 toshiro mifune突然引起了全世界的关注。极端来说,更接近于大众的偶像崇拜。


但是这个导演的明星中心制呢?就我而言,我不想否认这个制度。虽然过分的明星制比较麻烦,但是我觉得一定程度上重视明星还是天富娱乐比较合适的。总之因为明星主演的作品有一定的票房保证。说了这么多,我没有靠明星的想法。即使没有明星,我也有信心做好。但是,有明星绝不是障碍,反而更方便,对我的帮助也很大。从这个意义上来说,不如说我是欢迎明星的,尤其是演技纯熟、理解力强的明星,我会非常乐意合作,一直以来也在合作。我困扰的只是被强迫使用只凭一时的票房价值诞生的明星10-59000


明星的生命力大多受演技影响。再多符合时代喜好,赢得世界掌声的明星,如果缺乏演技,也会在不知不觉中逐渐厌倦这个世界。对于演员来说,最重要的是演技和天赋的力量。,如果是素质优秀的明星就没事。真是堪忧。



综艺《演员请就位》中的陈凯歌导演


且不说明星,所有的演员,技艺精进都是不可或缺的条件。但放眼现在的日本电影界,认真努力地想做到这一点的究竟有几人?


导演因人而异,也有不喜欢用明星的。他们避开现成的明星,选择有实力的新人。在这种工作中,导演必须有坚定的自信和规划。票房冒大风险的概率也高。但是一旦成功,就会成为一部具有前所未有味道的划时代的作品,导演也会实现自己的野心,所以作为一份工作,真的很有意思。清水弘的《蜂巢的孩子们》就是一个很好的例子。



《蜂巢的孩子们》 Stills


在连续几部作品如《不夜城》中,森雅之都很受欢迎。《不夜城》 toshiro mifune突然引起了全世界的关注。极端来说,更接近于大众的偶像崇拜。



电影《菊次郎的夏天》


所以半纪录片不能用当红明星。但这并不是说明星不适合半纪录片。根据角色不同,明星有时候是必要的。不过习惯上是多提拔新人。反正大部分明星都安于现今的人气,把技艺的修习搁在一边,忙于商定片酬,来回奔忙在各公司之间。实在令人遗憾。


的话题又回到了明星。在我看来,半纪实为了用现成的明星拍电影,到处在搜索,明星争夺战很激烈。毕竟那些明星已经能够吸引票房了,但是在培养将承担日本电影未来的明星方面完全缺乏考虑。这样下去,必然会出现令人担忧的局面。估计五六年之内,真正的明星会在日本电影中消失。


我觉得这个大家都要好好想想。



最近重播的经典电影《豆腐匠的哲学》


在这方面,大船工作室长城工厂Shiro独具慧眼,甚至被称为“明星制造专家”。他有远见,有高超的手段培养明星。他很熟悉从新人中培养明星,帮助天富娱乐客服他们成名的诀窍。当时其他公司也经常从大船上挖星,但无论挖多少,这里都不会有缺陷,大船总是泰然处之,不断培养新星。我觉得这种手腕值得敬佩。在推广新人的时候,好像新人一般都是和当红明星配对。这是最好的政策,比单独引进新人更安全,可以更快的获得人气。秘密在于,与其扮演一个可恨的角色,不如一开始就扮演一个同情的角色。尤其是女性,最好是大明星演的英雄的妹子或者搭档。从观众的角度来说,是自己喜欢的英雄(大明星)的陪伴,所以对新人也有好感。这样反复多次后,观众开始喜欢新人,大致如此。就这样,


城市制片人推出了新的女演员。从黑岛纯子姐姐这个角色开始,确立了现在地位的电影明星不在少数。另外,城户制作人也会要天富娱乐地址求导演安排新人到合适的位置,导演也会欣然接受。但是,如果是现在,导演大概不会轻易接受这样的要求。与以往不同的是,导演变成了合同制,每部电影只能成功不能失败。所以导演不愿意承担超出自己计划的风险。这种影片由于作品性质的关系,明星一出场往往会破坏真实感。10-59000


从以上情况来看,我觉得要注意明星的培养。如果最后没有后续部队,电影企业会失去最厉害的东西。我对恒星系统的存在并没有太多的留恋。然而,当我想象未来日本电影的明星很少时,我会感到非常孤独。



半纪实电影应该以导演为中心,与明星制度关系稀薄。



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作者:小津安二郎


译者:吴菲


出版社:新兴出版社


制作人:亚众文化


出版年: 2016-10